文｜嘉栖
“凭着一口仙气儿吊着吧。”
当问及如何应对眼下的影视寒冬，《绣春刀》系列编剧陈舒笑言。当然这只是玩笑之语，却也难掩当下编剧行业面临的窘境。
正所谓覆巢之下，安有完卵？伴随着资本撤离、税务整改等一系列行业大地震，处于影视产业链创作端的编剧们，自然也成了被殃及的那一池鱼。
项目暂缓者有之，自降稿酬者有之，黯然退出者亦有。不过，有人退就有人进，卯足马力、迎着寒风热热闹闹干活的也不少，依然不温不火、默默奋斗的更是沉默的大多数，是为行业万象。
对此，一起拍电影采访了十余位业内编剧，他们中有的是去年刚刚毕业，立志要成为一名职业编剧的行业新人，有的是已经笔耕不辍数十年，感慨着处于行业断层尴尬地位的中年编剧；有人因为参与了爆款网剧不愁没活干，有人却因为编剧老师的项目暂缓拿不到钱，正走在法律维权的道路上。
侥幸有时，焦虑有时，正是眼下寒冬之期编剧群体的一个缩影。
三类编剧最受影响：行业新人、项目有大腕参与、牵扯税改
国内的编剧行业生态，大致可以分为以下几类：处于金字塔底部的，是那些刚入行的新编剧们，他们有些会选择坐班，跟着影视公司孵化项目；有些会进编剧工作室，跟着编剧老师共同负责一个项目，还有一些属于自由接活的创作者；
再往上一级，是那些有独立作品的中青年编剧，有些人会选择自己写原创剧本然后找买家，有些会签约公司走项目合作制，做委托创作；
而那些入行有些年份又或者有名的成熟职业编剧，选择权更多一些，往往会自己开公司或编剧工作室；最上层的、处于金字塔尖的则是一线编剧，往往会有一些经典作品傍身。
那么，热钱撤退，项目减产，最受影响的会是哪类编剧呢？
“新人编剧”几乎是大家的共识。《面具》的编剧王小枪在采访中就说道：“开机率的下降，项目的暂缓或延滞，对于刚入行或者还没有独立作品的编剧而言，影响会更直接一些。”
毕竟，相对而言这些编剧的综合实力偏弱。工作机会的减少、竞争的加剧，首先波及的就会是他们。
去年刚刚从导演系毕业，立志要做一名职业编剧的顾辰（化名），如今就面临这样的尴尬处境。“上一家公司经营不到五个月，莫名其妙倒闭了。我当时已经在着手做一个悬疑剧，也没下文了。”到目前为止，他换了两份工作，完成了三个剧本，但是最终能够成片的，他并不抱希望。
而在已经入行五年、自嘲是“野生编剧”的洪波（化名）看来，新人编剧们其实无所谓寒冬，因为一直都是寒冬，“有的只是你的作品是否会开花发芽。”
从话剧转做影视的他，从早期坐班到现在自由接活，目前手上积压的有一个院线电影和三四个网络电影。“有的是资方欠款，素材被扣。有的是对成片信心不足，还有夫妻两口子闹离婚，影片属于婚后共有待分割财产的。”洪波言语之间颇有些无奈。
除了新人编剧之外，那些编剧项目和大牌演员扯上关系的、亦或者面临税改而被暂缓的，是受寒冬影响的另两类。
入行五年，以创作电视剧为主，偶尔也写一些专题片和舞台剧、儿童剧的赵清（化名），今年参与的一个电视剧就在已经立项，修改很多次之后停止了。
“资方遇到了一些账务问题，资金无法到位，所以项目延后。至于什么时候能拍，没有给我们答案。制片方还在庆幸损失不大，事实上我们编剧小组已经忙活了大半年。”赵清说道。
此外，她还提到了周围也有因为签大腕而搁浅的项目。“原来谈好的片酬，后来因为各种原因，税、演员片酬限制等综合原因，双方没有谈拢，项目就搁浅了。”
这点，对于已经入行十年，手下有一个编剧工作室的程曦而言，也是深有同感。
“我的工作室正面临税改，这是一件必须接受的事。我手上也有一个磨了近一年的项目现在停滞了，很可惜。不过还有两个项目在正常推进，但在合作方式上可能会有所变更。以前我们都是税后，现在需要明确如何能在确保创作积极性和推进项目的大前提下，保障甲乙双方的利益。”
当然，风波之中也有很多受此影响较小的编剧。
在制片人、同时也是编剧的环玥看来，“只要是有创作能力的成熟编剧，基本都不会受到太大影响，反而会更抢手。”
她的话在编剧王路（化名）身上得到了印证。入行八年，写过一些电视剧和院线电影，还没混出名，也没自己的公司，他认为寒冬对他们这样有经验的编剧影响很有限。
“有活接还是有活接，该没活干还是没活干。说实话，我们能坚持到现在，都是想在这个行业内做出点事来的人。所以影响不会太大，包括创作方向和工作模式。”
活少的回老家、写抖音、开培训
不难发现，寒冬之中，编剧们也正在经历人生百态。在此之下，是“冰火两重天”的不同现状境遇。
一方面是一部分实力较弱的编剧们只能想法另谋出路：或是卷铺盖回家，或是接些散活以“过冬”。
吕凯（化名）入行三年左右，目前在一家影视公司坐班。据他所说，身边有很多朋友因为自身经验不足，没有稳定的收入，再加上高房价的压力都选择回家了。“物价与待遇不成正比，接不到活就只能回家。好多留在北京的也都搬去了燕郊。”
同样的困惑，也存在在刘月（化名）身边的朋友之上。她身边的一些朋友，“以前都是不坐班的，现在不得不出来寻找一个影视公司，起码还会有一个稳定的收入。还有一些小编剧，他们除了写剧本之外，还会写写抖音的小视频、小段子，或者做做剪辑之类的，增加点额外收入。”
毕竟，在艰难时期，保障基本的生存才是首要解决的问题。目前正在写系列专题片的赵清，就表示在完成这个项目之后，也会考虑去写写网络电影或者网剧。所谓多一种选择，多一条路，不至于让自己太过被动。
除此之外，王路（化名）在采访中还提到了编剧们“过冬”的另一种方式，即开培训。“一些不知名的编剧会和营销公司达成合作，参加各种讲座或者培训课程，以此包装自己，抬高知名度的同时也能赚一笔收入。”
事实上，这样的现象在前两年就已经出现，只不过寒冬期会显得更突出。“很多时候大家都说资本撤离，其实资本可能只是换了一种方式继续使着劲呢。”
另一方面，是行业对好编剧的需求越来越大，出现如环玥所说的“更抢手”的现象。
“越是在这种时候，大家就越关注内容；我们公司的核心竞争力就是内容，所以找我们要剧本的人反而更多了。公司四五个编剧，他们都快忙死了。”
（编辑：拼字网 - 核心网）
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